|
|
|
|
Статьи |
В чём смысл и значение дебютаК такому общему знаменателю можно, в принципе; свести все сказанное мною на этих страницах, в том числе и все мои, быть может, слишком многочисленные, упреки и замечания. В оправдание себе могу сказать одно: готов принять и встречные упреки по поводу недостаточной кинопрофессиональности и компетентности моих полемических заметок.Так же, как полноводье реки зависит от весенних паводков — без этих мощных свежих притоков влаги река обмелеет, иссохнет, — так и движение широкого потока экранного искусства приостановится, замрет, если ему не дадут дополнительного толчка, не сообщат новой энергии молодые творческие силы. Сегодня уже трудно, просто невозможно представить наш кинематограф без вчерашних и позавчерашних молодых: Глеба Панфилова, Андрея Михалкова-Кончаловского, Отара Иоселиани, Андрея Тарковского, Толомуша Океева, Ходжакули Нарлиева, Виктора Турова, Леонида Осыки, Сергея Соловьева, Николая Губенко, Евгения Григорьева, Александра Гельмана, Валентина Черныха, Виктора Мережко. Нельзя говорить о тенденциях современного киноискусства, не обращаясь к творчеству молодежи нынешней — Владимира Меньшова и Вадима Абдрашитова, Никиты Михалкова и Алексея Германа, Романа Балояна и Динары Асановой, Александра Александрова и Александра Миндадзе. Вот почему столь пристально вчитываешься в каждое новое молодое кинематографическое имя, с ожиданием вглядываешься в каждое новое «светило» на кинонебосклоне — хочешь, чтобы удивило оно «лица необщим выраженьем». Так, как это сделали в свое время Тарковский в своем «Ивановом детстве», Панфилов в фильме «В огне брода нет» и многие другие, входившие в кинематограф заметно и уверенно. В том, чтобы явить свое, индивидуальное, нерасхожее — не в этом ли смысл и значение дебюта? Показать закономерности жизни, ее противоречия, ее движение через призму собственного восприятия, личного познания и открытия. Только в этом случае изображаемая жизнь будет интересной зрителю — не в общеизвестной, стандартной форме, а в новых, неожиданных очертаниях, только в этом случае она войдет в сознание, заставив размышлять, сопереживать, сочувствовать. Судьбы художников, правда, складываются по-разному, и не всегда первый фильм, как бы фокусируя все возможности начинающего режиссера, выявляет во всем полнозвучии силу и выразительность его дарования. Бывает и иначе. Но об устремлениях автора, о характере личности своего создателя первая работа так или иначе заявить должна. Тогда можно будет говорить не просто о способности снять фильм (что при общем уровне современного кинопроизводства дело не такое уж сверхсложное), но о самостоятельном постижении, творческом осмыслении жизни. А это уже качества художника. Постановщики всех пяти осуществленных на киностудии «Мосфильм» фильмов-дебютов, о которых пойдет речь, снять свои картины сумели. Но вот смогли ли они подняться до более высокой отметки, не только овладев в большей или меньшей степени основами режиссерской профессии, а проявив самобытность художественного мышления, глубину анализа? Думается, такая постановка вопроса тем более актуальна сегодня, когда число дебютантов растет (что само по себе прекрасно и лишь подтверждает, как широко открыты перед молодежью творческие пути) и нужно, заглядывая в будущее, заботиться о том часе, который пробьет для нынешних дебютантов призываемых занять ключевые позиции в кинематографе грядущего века. С этой необходимой высоты мы и постараемся рассмотреть первые ленты молодых мосфильмовцев. События с азартных рынков на повышенных коэффициентах по ссылке . |
Каталог
|
| © 2009 www.malyarok.ru | ||
